浅墨の草
初夏文艺新作【林肯】独立时装品牌 4月第一季新品发布会
亲爱的阿肯 发表于 2011-04-10 21:46:45
4月将掀起网路大讨论的新主题是：被丢弃的芭比娃娃 情归何处？第二次出镜的Model——斋桃 演绎没有灵魂的玩偶，亦是如此地恰如其分！p.s.未上架新款，敬请关注
四月第一周新款发布！新鲜热腾今天才拍摄完毕的！
【林肯】独立时装品牌 【手工织】毛线衫系列作
亲爱的阿肯 发表于 2010-12-05 22:36:42
拍摄花絮同步上映，请移步：http://to-salon.taobao.com/view_page-19772773.htm
《我的唯一》：女性·在路上
亲爱的阿肯 发表于 2010-11-20 10:25:50
这是一部弥漫着上个世纪五十年代怀旧风华与爵士乐的电影，根据美国喜剧演员乔治·汉密尔顿关于母亲安的回忆改编而成的电影，一段母子三人上路寻觅幸福的历程。
乔治作为本片的制片人，并没有一味维护母亲安的形象，相反，他很接受安就是一个爱慕虚荣、只懂索取的女人，影片一开始，我们便看到少年时期的乔治在选购凯迪拉克拉跑车，镜头闪回，原来其花花公子般的乐队父亲被撞见偷情，安抵不过心内的自尊执意要带着两个孩子罗比与乔治离开这个家，他们选购好车，一溜烟便上路了，一个敢爱敢恨、不计后果的母亲角色立了起来。
一路上，他们在争执中和谐着，哥哥罗比有点娘娘腔，坐在车内绣着各个城市的坐标，弟弟乔治聪明淡定，协助母亲解决了一些小事，而安则雄心勃勃地要利用自己的美色作赌博，为母子三人找到一个值得停泊的最佳码头。一路上骗子、赌徒、醉鬼、花花公子让安不断地燃起希望又失望，她总是很快地振作起来，化好红唇金发妆，找好下一个目标再出发，她或许不是个成功的母亲，但却始终光明积极地对待着自己的人生，但对于一个四十岁以上风韵犹存的中年女人，她能否在有限风华时间之内迅速果断地找个有钱人了并且接受和爱自己的两个孩子，未必。
在这个长长的公路旅行上，每离开一站，她总是说：不要看倒视镜。生活的变更使她变得更加的坚韧与独立，而孩子们则因为没有固定的学校交不到同龄朋友而逐渐心生埋怨，电影的高潮出现在安下定决心让乔治寄养在亲戚家，因为哥哥罗比要去好莱坞碰运气看能不能当上明星，而她也要继续往前，生活不允许她停住脚步，乔治一开始只想着闹点脾气，不料母亲去意已决，他被留在了他自己根本也不喜欢的地方，而继续上路的安与罗比边朝目的地驶去并且沿路干起了顺风车兜客的生意，一次不巧碰上的打劫让母子三人团聚了，戏剧化的设置让笔者会心一笑，而他们也又重在一起了，而安一开始所要寻找的Mr.right已经不再重要了，因为孩子们都成为男子汉了。
本片成功地营造出五十年代的美式自由风气，以及独属于那个时代的一切皆有可能，金发红唇纷纷拥到金字塔阶，渴望一不小心便是某只玻璃鞋的主人；投机主义者尝试着各种可能，他们输了就再重来的不羁态度在带着轻松又黑色幽默的镜头下十分迷人。另外精锐对白也比比皆是，当安努力打扮自己却未获孩子认可的时候生气地说我还不是为了给你们找新爸爸，两个孩子异口同声反驳：“我们有爸爸，是你没有丈夫”。安的扮演者蕾妮·泽尔维格演起这个人物来得心应手，她的白皮肤，还有笑起来像是揉成一团面粉般的嘟嘟脸，不那么漂亮却极具风情的个人魅力和作为一个交际花般母亲角色的最我安慰，两个侧面都被其自然融合，转变得合理而生动，与两个儿子的对戏手到擒来，默契十足；扮演本片制片人乔治原型的小演员罗根·勒曼曾在《蝴蝶效应》中当过男主角艾什顿·库彻的儿童时代，其精致的脸庞是片中最受摄影师宠爱的，而他面对大特写也交足功课，毫不怯场，被母亲抛弃的一场戏他演出了一脸不相信的错愕。
全片最讽刺的是当初创作了《My one and only》这首歌的父亲因背叛妻子导致两人分开，但半个世纪后的今天，《My one and only》却被这部电影作为了片名，现在看来，更像是儿子对母亲的一首赞歌。
《月满轩尼诗》：谁来爱我？
亲爱的阿肯 发表于 2010-11-20 10:24:11
这是一部孤独的电影，编导却用热闹温情的手法来包装，其实，每一个月满都需要无数个月缺的守候。
诙谐的对白，明快的音乐，简单的画面，岸西导演将自身的文艺气质落在了日常生活的罅隙中，她的敏感与现实为这一部关于爱情、亲情的影片下了注脚，张学友饰演的电器铺少东阿来是全片的中心，看得出导演的落力刻画，这一个“老男孩”的角色十分出彩，以相亲的方式展开了其生命中的选择与退让，难得的是导演不为这个角色设定立场，而是通过周围的人来反衬他的窝囊、懒惰、不负责任与逃避责任，例如四十岁的时候仍然不知道母亲多少岁，例如他可以因为睡懒觉而错过老爸的葬礼，但其实这个角色有着绝对清醒的头脑，他的看透是一条隐线。
在阿来与前任女友的一次散步谈话我们可以顿悟，借用阿来的原话是：你有没有想过，其实我不结婚，并非是因为你当年离我而去。这时候，黄色的灯光下，阿来无比的庄重，他终于第一次道出了心声，旁人总觉得他是借此逃避，但其实，结婚不结婚，对于那些不相干的人来说，又有什么瓜葛。此时这位女朋友亦是属于不相干的人。
再来看看女主角的表现，可以说汤唯对爱莲这个角色的理解是十分入骨的，从第一场戏准备去相亲开始的刻意扮丑，她已融入角色本身，一个意外的开端，但接着看下去，会发现她的自省，她的倔强，更为难得的是她在表演中注入了一点点的神经质，和安志杰扮演的男友彼此相爱却无法相处的无奈与不舍，她不能劝阻他的冲动暴力，他无法给她安定的生活。她在有限的出场里用精彩的表演刻画了一个寄居在舅舅家的孤儿，绝对值得一个金马奖最佳女主角的提名，戏中那份人情冷暖的突然袭来，叫人防不胜防，就像每一个没有自己家的孩子一样，小心翼翼地应和着、允诺着、反抗着，因为有只有亲戚间的一份责任在牵系着，无关乎爱，无关乎存在，每日与舅舅一家在小小的洁具店里几个平方的地方抬头不见低头见，要承受着舅母有意无意的言语挑拨，谁又能感同身受呢。
是谁说被圈养比在外漂流幸福？
《月满轩尼诗》是一次绝佳的聚首，片子众多老戏骨均交出亮眼的成绩单，上至饰演男主角阿来母亲的鲍起静，泼辣直接；下至忽如其来的印度伙计，神秘搞笑；男女主角阿来和爱莲的从侦探小说开始互生好感到结尾阿来主动追求幸福，明白哪一个是心中最爱，两位演员水到渠成的表演是该片最大的看点，观影过程实在是一个美妙的回忆，虽然一开篇我已写到这是一部孤独的电影，但温情的小细节仍恰到好处地落在各个段落。
此外这也是岸西与张学友最成功的一次合作，上一次要追溯到十年前许鞍华的《男人四十》，但这一次，更胜前作，深刻从来都不是靠悲情与眼泪，真实，并且笑中有泪更为考验一个编导的功力。岸西由金牌编剧到导演的努力转变大家有目共睹，从上世纪不断被提及的佳作《甜蜜蜜》到新千年的警匪试水《三岔口》，她都不断尝试，近年因着安乐的扶持，当上导演，首部作品《亲密》被大力褒扬，但票房未能理性的局面使岸西在这一部《月满轩尼诗》时决定以温情小品的模式开拓市场，并且取得不俗成绩，掀起宅男话题，让我们一起期待她的下一部作品吧。
